Bruce Springsteen - Wrecking Ball (2012) 256kbps-Mp3-Rock[MT]

Titolo Album: Wrecking Ball
Artista: Bruce Springsteen
Data di pubblicazione: 6 marzo 2012
Durata: 56 minuti e 20 secondi
Genere: Folk rock, Celtic rock, Country rock, Roots rock
Dischi: 1
Tracce: 11 + 2 Bonus Track
Produttore: Bruce Springsteen, Ron Aniello
Etichetta: Columbia Records



01 - We Take Care of Our Own – 3:54
02 - Easy Money – 3:37
03 - Shackled and Drawn – 3:46
04 - Jack of All Trades – 6:00
05 - Death to My Hometown – 3:29
06 - This Depression – 4:08
07 - Wrecking Ball – 5:49
08 - You've Got It – 3:49
09 - Rocky Ground – 4:41
10 - Land of Hope and Dreams – 6:58
11 - We Are Alive - 5:36
12 - Swallowed Up (Bonus track) - 3:24
13 - American Land (Bonus track) - 4:00





Bruce Frederick Springsteen nasce il 23 settembre 1949 al Monmouth Memorial Hospital di Long Branch, New Jersey.
Bruce trascorre tutta la sua infanzia e buona parte dell'adolescenza nei ristretti confini di Freehold, dove, in una serata del settembre 1956, assiste in tv all'esibizione di Elvis Presley all'Ed Sullivan Show, decidendo all'istante che cosa farà da grande: il cantante di rock'n'roll. Non cambierà più idea.
Timido e introverso fin quasi alla patologia, quando ha una chitarra a tracolla pare di colpo prendere vita. Nel 1965 entra a far parte dei Castiles, una band di ragazzi di Freehold che arriva a due passi dal pubblicare un singolo prima di sciogliersi nel 1968.
Nel New Jersey inizia a frequentare Asbury Park, piccolo centro sulla costa che in quegli anni vanta una scena musicale straordinariamente viva; ne diventa in breve tempo uno degli esponenti di maggior spicco, riunendo attorno a sé molti dei musicisti che qualche anno dopo diverranno l'ossatura della sua E Street Band.
L'incontro con Mike Appel, un produttore di New York, dà una svolta improvvisa alla sua carriera; Appel difetta in buona educazione, ma la sua irruenza e la sua genuina ammirazione per Springsteen riescono a far ottenere al suo giovane cliente un'audizione alla Columbia Records con John Hammond, il leggendario talent scout scopritore di Bob Dylan. Bastano due canzoni a convincere Hammond che Springsteen merita un contratto con la Columbia. I primi due dischi, "Greetings from Asbury Park, NJ" e "The Wild, the Innocent & the E Street Shuffle", entrambi del 1973, ottengono ottime recensioni, ma vendite meno che scarse.
Con la sua E Street Band si lancia in una lunghissima serie di concerti di straordinaria intensità. Ad uno di questi assiste anche Jon Landau, critico tra i più influenti della rivista 'Rolling Stone'. Landau rimane folgorato e scrive un lungo, commovente articolo che nella parte centrale recita "stasera ho visto il futuro del rock'n'roll e il suo nome è Bruce Springsteen"; la Columbia capisce che tutto sommato "la follia di Hammond" merita un'altra chance.
E' una saggia decisione: nel 1975 esce "Born to run", uno dei dischi fondamentali della storia del rock; questa volta oltre alle critiche esaltanti arriva anche il successo di vendite, che però ha un effetto collaterale: mettere in evidenza che il contratto firmato con Appel priva Bruce di ogni diritto sulle proprie canzoni.
Il 1978 è l'anno di "Darkness on the Edge of Town" e di un tour in cui ogni concerto sembra scrivere una nuova pagina nella storia del rock'n'roll. L'album, forse il più importante nell'evoluzione artistica di Springsteen, fissa le coordinate della sua poetica: storie comuni di gente altrettanto comune, tratteggiate in modo da far emergere l'eroismo nascosto nel vivere quotidiano e vicende di uomini le cui opzioni principali non sono vincere o perdere, ma perdere con dignità o farsi inghiottire dall'oscurità della solitudine. Queste tematiche vengono ampliate due anni dopo nel doppio "The River" che porterà Springsteen, nel 1981, a compiere la sua prima vera tournée nel Vecchio Continente. Il contatto prolungato con una realtà culturale distante da quella statunitense e la lettura illuminante di una serie di libri consigliati dall'amico/manager Landau portano un profondo cambiamento in Springsteen. "Nebraska", uscito nel 1982, ne è la migliore testimonianza: è un disco acustico, inciso in totale solitudine su un vecchio registratore a quattro piste, che narra storie di violenza, morte ed alienazione.
Parte del materiale inciso per Nebraska, ma che non ha trovato posto nel disco, forma la struttura di "Born in the USA", che nel 1984 regala a Springsteen il suo più grande successo commerciale di sempre. La title-track, misteriosamente scambiata per un inno nazionalista, è in realtà il grido di rabbia di un reduce dal Vietnam che sente di essere stato prima usato, poi umiliato e infine dimenticato dal suo stesso Paese. Nel 1985 Bruce sposa la modella Julianne Phillips, mentre il "Born in the USA tour" batte una serie impressionante di record, regalandogli una fama planetaria.
Springsteen però realizza presto che la sovraesposizione non fa per lui. Decide perciò di andare in netta controtendenza incidendo nel 1987 "Tunnel of Love", disco che parla con toni sommessi del rapporto uomo-donna e delle sue mille zone d'ombra.
Si trasferisce con Patti Scialfa a Los Angeles dove nel 1990 nasce Evan James, il primo figlio della coppia (seguiranno Jessica Rae nel 1991 e Sam Ryan nel 1994).
Interrompe un silenzio durato quasi cinque anni pubblicando contemporaneamente nel 1992 due album, "Human Touch" e "Lucky Town".
Nel 1994 Bruce Springsteen vince un Oscar per la toccante "Streets of Philadelphia", scritta per il film Philadelphia dell'amico Jonathan Demme, e l'anno successivo pubblica un disco semi-acustico, "The Ghost of Tom Joad". Il cuore dell'album è composto da storie di emigranti messicani che attraversano il confine illegalmente per cercare una fortuna che non troveranno.
Nel 2002 Springsteen con l'apporto della sua band incide "The Rising": è un'amara riflessione sull'America post 11 settembre e sull'impatto che la tragedia ha avuto sulle vite delle molte persone che ne sono state direttamente toccate.
Il successivo disco di inediti arriva nella primavera del 2005: registrato senza la E Street Band (ma sempre con Brendan O'Brien come produttore), si intitola "Devils & Dust", e segna un parziale ritorno di Springsteen alle atmosfere folk. A sorpresa, l'anno seguente annuncia per fine aprile 2006 la pubblicazione di un nuovo disco in studio: "We Shall Overcome - The Seeger Sessions": il suo primo disco di cover, a cui segue un nuovo tour.
A metà del mese di agosto 2007 viene annunciato "Magic", un nuovo album prodotto da Brendan O'Brien ed inciso con la E Street Band. Il disco viene pubblicato ad inizio ottobre: subito parte il tour, prima in America, poi in Europa, che si protrae fino all'estate 2008.
Nell'autunno dello stesso anno Springsteen si impegna nella campagna elettorale per Barack Obama, ed in una di queste occasioni presenta la nuova canzone "Working on a dream".
Qualche settimana dopo viene annunciata l'uscita del nuovo omonimo album che esce a fine gennaio 2009.
A partire dalla primavera 2009 parte un un nuovo tour mondiale: dal concerto ad Hyde Park viene tratto il dvd "London Calling", che esce nell'estate 2010. Poco dopo viene finalmente confermata per novembre del 2010 l'uscita di un ambizioso progetto in lavorazione da tempo, per celebrare DARKNESS ON THE EDGE OF TOWN: si tratta di THE PROMISE, doppio CD con 21 canzoni estratte dalle sessioni del '77-'78, alcune delle quali terminate e rifinite di recente; al doppio CD si aggiunge un Box di Tre CD (la rimasterizzazione del disco originale e THE PROMISE) e tre DVD con un film-documentario (presentato anche Roma alla presenza dello stesso Springsteen), un concerto inedito del ’78, vari materiali d’archivio e e una ri-esecuzione integrale del disco girata nel 2009.
Nel 2012 il Boss torna sulle scene con un nuovo tour assieme alla E Street Band (orfana di Clarence Clemons, scomparso a giugno 2011) e con un nuovo disco, intitolato WRECKING BALL, che verrà presentato dal vivo al pubblico italiano nel corso di tre date previste per il 7 giugno a Milano, il 10 Firenze e l'11 Trieste.
A sessantadue anni di età il Boss non ha nessuna intenzione di lesinare energie, soprattutto sul palco dove ogni esibizione è sempre una grande espressione di festa e gioia.

Sito ufficiale: Bruce Springsteen: http://brucespringsteen.net/



"Una crisi ci costringe a tornare alle domande", diceva Hannah Arendt. E di domande da porre, Bruce Springsteen ne ha parecchie in "Wrecking Ball": le domande dell'America al tempo della recessione, le domande portate dal vento della crisi. Dove sono gli occhi capaci di vedere? Dove sono i cuori capaci di misericordia? Le grida subito in faccia, le sue domande, mostrando i muscoli nel singolo "We Take Care Of Our Own". Sembra solo il classico inno da stadio, ma l'inquietudine che nasconde è più profonda: il senso di smarrimento di una promessa tradita, e al tempo stesso il desiderio di ricominciare. Mettendosi in gioco in prima persona, ripartendo dai legami che contano. Prendendosi cura di sé stessi.
Era dai tempi di "The Rising" che Springsteen non realizzava un disco così compatto e risoluto, almeno tra quelli pubblicati al fianco della E Street Band dopo la reunion. I suoi immarcescibili compagni d'avventura, a dire la verità, stavolta sembrano avere un ruolo decisamente più marginale del solito (e forse non avrebbe potuto essere altrimenti, dopo la scomparsa di Danny Federici e Clarence Clemons). Ma in "Wrecking Ball" Springsteen punta a ritrovare l'orgoglio, dopo le scialbe prove di "Magic" e "Working On A Dream". E anche se il riscatto riesce solo in parte, pur sempre di un riscatto si tratta.
"Alla base, "Wrecking Ball" è cominciato come un disco di musica folk", spiega Springsteen. "Solo io e la mia chitarra a cantare queste canzoni". Il punto di partenza è il tentativo di recuperare lo spirito delle "Seeger Sessions", non a caso il momento più brillante dello Springsteen del nuovo millennio. "Wrecking Ball" cerca di coniugare quell'arrembante indole celtica con una produzione più convenzionalmente pop-rock, affidata alle mani di Ron Aniello (già al fianco di Patti Scialfa nel suo ultimo disco solista). Così, le radici irlandesi delle danze di "Shackled And Drawn" e "Death To My Hometown" si mescolano con accenti carichi di un'enfasi alla "Born In The U.S.A.". Un'iniezione di testosterone che finisce paradossalmente per smussare la forza dei brani, proprio come era accaduto in "The Rising".
Da una parte, Springsteen regala finalmente una canzone all'altezza della sua epica: è il brano che dà il titolo al disco, "Wrecking Ball", un'ode nostalgica e virile fatta di giovinezza, ruggine e sogni. Poco importa che il brano fosse già stato pubblicato come singolo nel 2009 in versione live: il suo crescendo illuminato di fiati riporta tutto a casa, celebrando la storia del Giants Stadium, il tempio del football del New Jersey, un attimo prima della demolizione. Dall'altra parte, però, il gospel modernista di "Rocky Ground" mostra il lato più debole dello Springsteen odierno, inciampando in un imbarazzante intervento rap affidato alla voce di Michelle Moore.
Tra i due estremi, l'album si assesta nel mezzo: un potenziale che non si concretizza fino in fondo, oscillando tra l'efficacia di una sezione di fiati capace di far brillare anche brani minori ("You've Got It" su tutti) e il superfluo apporto della chitarra di Tom Morello in "Jack Of All Trades" e "This Depression".
Tra i cori di "Shackled And Drawn", la fotografia del presente è semplice e impietosa: "Gambling men rolls the dice, working men pays the bill". Come riconosce lo stesso Springsteen, "è il disco più diretto che abbia mai fatto". Un disco percorso da un "patriottismo arrabbiato", un disco animato dall'amarezza della frustrazione. Non c'è nulla capace di uccidere la voglia di costruire come sentirsi derubati della propria vita. Lo sguardo diventa cinico, l'animo rassegnato: "The banker man grows fatter, the working man grows thin/ It's all happened before and it'll happen again", dichiara il protagonista di "Jack Of All Trades" su un tappeto sintetico lambito dalla tromba e dagli archi.
È facile gridare la propria rabbia come nell'invettiva di "Death To My Hometown" ("Send the robber barons straight to hell"). Ma l'indignazione non basta, non basta cercare qualcuno a cui addossare la colpa: la morte che è stata portata nelle città è la morte del desiderio. Che cosa può rimettere in moto la vita?
"C'è stato un furto che ha colpito l'idea stessa di America", riflette Springsteen. "Non c'è America se si dice a qualcuno che non può salire sul treno". Ed eccolo, allora, il treno: un treno di santi e di peccatori, un treno di vincitori e di sconfitti. Sbuca dietro la curva dei nostri giorni grigi, diretto verso la terra della speranza e dei sogni. "Land Of Hope And Dreams" era stato il brano del ritorno della E Street Band alla fine degli anni Novanta e ora diventa l'ultima occasione per sentire il sax di Clarence Clemons su un disco. È la chiusura del cerchio, anche se la versione in studio, con i suoi loop di percussioni, perde qualcosa del fuoco del brano sul palco. Una cavalcata che si fonde con i versi di "People Get Ready", mentre scorrono i vagoni di quel treno su cui non occorre pagare un biglietto per salire.
Come dicono quelli che se ne intendono di etimologia, crisi è una parola ambivalente: indica la decisione, il cambiamento. L'opportunità di rinascere. È di questo che parla l'epilogo di "We Are Alive": una sorta di Spoon River del sogno americano, una funeral band che suona le note di "Ring Of Fire" tra le strade di una città fantasma. Ma la città è viva, vibra della memoria di un popolo. Porta la voce di chi ha lottato per la giustizia, di chi è stato ucciso per il colore della sua pelle: "Our souls will rise to carry the fire and light the spark/ To fight shoulder to shoulder and heart to heart". Un'eco che dissipa le ombre e chiama a raccolta chi è ancora deciso a vivere. I tempi duri vanno e vengono, ripete Springsteen. La verità del cuore resta per sempre.

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