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Titolo originale: Chiamatemi Francesco - Il Papa della gente
Paese: Italia, Germania, Argentina
Anno: 2015
Durata: 98 minuti
Genere: Biografico, drammatico



Sceneggiatura: Daniele Luchetti, Martin Salinas
Fotografia: Claudio Collepicoolo, Ivan Casalgrandi
Montaggio: Mirco Garrone, Francesco Garrone
Musiche: Arturo Cardelús
Scenografia: Mercedes Alfonsín
Costumi: Marina Roberti
Trucco: Dalia Colli, Valentina Tomljanovic, Alessandra Vita
Produttore: Pietro Valsecchi
Produzione: Taodue Film, Eat movie, Mediaset
Distribuzione: Medusa Film
Sito ufficiale: www.chiamatemifrancesco.it
Data di uscita: 03 Dicembre 2015 (al cinema)









"Chiamatemi Francesco" è il racconto del percorso che ha portato Jorge Bergoglio, figlio di una famiglia di immigrati italiani a Buenos Aires, alla guida della Chiesa Cattolica. È un viaggio umano e spirituale durato più di mezzo secolo, sullo sfondo di un paese – l'Argentina – che ha vissuto momenti storici controversi, fino all'elezione al soglio pontificio nel 2013. Negli anni della giovinezza Jorge è un ragazzo come tanti, peronista, con una fidanzata, gli amici, e una professoressa di Chimica, Esther Ballestrino, cui rimarrà legato per tutta la vita. Tutto cambia quando la vocazione lo porterà a entrare, poco più che ventenne, nel rigoroso ordine dei Gesuiti. Durante la terribile dittatura militare di Videla, Bergoglio viene nominato, seppur ancora molto giovane, Padre Provinciale dei Gesuiti per l'Argentina. Questa responsabilità in un momento così tetro metterà alla prova, nel modo più drammatico, la fede e il coraggio del futuro Papa. Jorge nonostante i rischi si impegnerà in prima persona nella difesa dei perseguitati dal regime – ma pagherà un prezzo umanamente altissimo vedendo morire o "scomparire" alcuni tra i suoi più amati compagni di strada.







Stare dalla parte di un personaggio e rendergli giustizia è un dovere che per un filmmaker o uno scrittore non dovrebbe mai passare attraverso la santificazione, la difesa a oltranza, l’esaltazione e soprattutto l’individuazione, in un percorso di vita più o meno lungo, di pretestuose epifanie.
Che sia un John Doe qualunque o il capo della chiesa, che nasca dall’immaginazione di un’artista o corrisponda a una persona reale, nessun protagonista di libro, film, fiction o spettacolo teatrale dovrebbe allontanarsi da ciò che prima di ogni altra cosa è: un uomo.
Lo sanno bene i grandi romanzieri e lo sa Daniele Luchetti, regista garbato che si è lasciato prendere sottobraccio dal vulcanico produttore Pietro Valsecchi per compiere un viaggio non solamente in Argentina, ma nel cuore e nella parola di Papa Francesco.
Per l’autore di Mio fratello è figlio unico l’inizio del cammino è stato insidioso e privo di appigli, fino a quando, nella sua testa brulicante di pensieri, non si è accesa una lampadina: l’idea di raccontare Jorge Bergoglio partendo dalla sua preoccupazione e dal suo disorientamento di fronte alle aberrazioni perpetrate dalla dittatura militare di Videla.
E’ così che Chiamatemi Francesco ha preso una direzione e una forma: quella di un film a suo modo politico, un film laico, sicuramente, nel senso di non teso all’evangelizzazione. Luchetti, non a caso, non crede, e non ha cominciato a farlo durante o dopo le riprese. A folgorarlo sulla via di Buenos Aires è stata piuttosto l’umanità del futuro pontefice, insieme a una chiesa umile fatta di preti di strada e di regole dettate più dalla coscienza che dagli imperativi dei vertici ecclesiastici.
Senza essere un’opera controcorrente – come dimostra, ad esempio, l’alto gradimento da parte del camerlengo Jean-Louis Pierre Tauran – il biopic sul papa gesuita compie una scelta comunque di rottura, perché ci porta fra le favelas devastate dalla povertà e ci fa salire sugli aerei dai quali i sostenitori del Processo di Riorganizzazione Nazionale gettavano nel vuoto i corpi addormentati dei presunti desaparecidos.
Il regista questi orrori si limita a mostrarli e – invece di spiegarne le recondite motivazioni o di nascondersi dietro l’impersonalità di un banale reportage – gira un film che non è poi così lontano dall’inchiesta, dal giallo storico. Con coraggio, inoltre, tralascia completamente la retorica della “chiamata”, insistendo su una vocazione che si traduce principalmente in azione.
La poesia e la commozione arrivano dopo, nel presente, a compimento di un percorso personale che si conclude con la vittoria non di un singolo, ma di una nazione, e che quindi diventa un momento cinematografico di rara intensità, capace di smuovere perfino quanti non si lasciano ispirare dalla parola di Dio.
Altra ammirevole impresa di Chiamatemi Francesco – sempre nel nome del rispetto della verità – è l’impiego di due attori argentini per i ruoli di Papa Francesco giovane e vecchio. Con una storia così succosa per le mani, quanti registi avrebbero resistito alla tentazione di fare un film star-driven, sfruttando un nostro volto noto da spingere in una direzione opposta alla sobrietà? Ben pochi. Luchetti mette a ragion veduta davanti alla macchina da presa Rodrigo De La Serna e Sergio Hernàndez, che attraversano il film con l’anima segnata dalle cicatrici dei lutti nazionali e lo sguardo illuminato da un orgoglioso senso di appartenenza.
Entrambi somigliano a Bergoglio, ma – liberi dagli strati di trucco che l’invecchiamento e la ricerca di perfezione solitamente richiedono – più che riprodurne movenze, abitudini e atteggiamenti, lo evocano, perdendosi serenamente nel suo sorriso, quel sorriso che più di ogni altra cosa dà speranza alla gente.
Chiamatemi Francesco, infine, non fa del lucido e colto seguace di Ignazio di Loyola l’unico attore del suo dramma a lieto fine. No, intorno a Jorge ragazzo e uomo si agitano una serie di personaggi perfettamente a fuoco, a cominciare da tre figure femminili forti e combattive: la giudice Alicia Oliveira, la professoressa di chimica Esther Ballestrino e una suora che protegge due sacerdoti perseguitati dal regime. Non ci meraviglia che abbiano il giusto spazio e la stima del protagonista. Papa Francesco – lo sappiamo bene – crede nelle donne e sostiene le loro battaglie.

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