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YAKOV PROTAZANOV
AELITA
:::->LOCANDINA<-:::
Titolo italiano: AELITA
Altri titoli:
• Revolt of the Robots.
• Aelita: Queen of the Mars.
Produzione: 1924 - URSS, b/n, 104 min.
Regia: Yakov Protazanov.
Sceneggiatura: Aleksei Fajko e Fyodor Otsep, tratto dal romanzo di Aleksei Tolstoj.
Interpreti:
• Julija Solntseva (Aelita);
• Nicolai Tseretelij (Los);
• Valentina Kuindzij (Natasha);
• Nicolai Batanov (Gusev);
• Yurij Zavadsky (Gor);
• Ygor Ilyinsky (il detective Kravkov);
• Konstantin Eggert (Tuskub, il re di Marte e padre di Aelita);
• Vera Orlova (Macha);
• Pavel Pol (Ehrlich).
Fotografia: Emil Schünemann e Yuri Zhelyabuzhsky.
Colonna sonora: Alexander Rannie su tema di Prokofiev.
Scenografia: Sergei Kozlovsky, Isaak Rabinovich e Victor Simov.
:::->TRAMA<-:::
Durante i difficili anni del primo comunismo, alla periferia di Mosca, in una grande struttura che somiglia ad un fienile, l’ingegner Los sta lavorando,
assieme ad altri, alla costruzione una navicella spaziale a forma di pallone. Ciò che lo stimola nel compimento di quest’invenzione, non è tanto il sogno di
scoprire dei mondi sconosciuti ma le innumerevoli difficoltà quotidiane che incontra sulla Terra. Los vuole lasciare questa Terra maledetta: o si ha fame e
freddo, o il vicino di pianerottolo corteggia la propria donna.
Mentre si trova con il collega Spiridonov in un centro-radio sovietico, il 4 dicembre del 1921, alle ore 17, egli ode la radio trasmettere alcune misteriose
parole:
Anta... Adeli... Outa... In seguito a ciò la sua mente comincia a fantasticare.
Immagina cioè che lo strano messaggio giunga da Marte, dove regna la bellissima regina Aelita, che con l’aiuto di un prodigioso apparecchio può vedere ciò
che accade negli altri pianeti. Usa i fascini femminili per sedurre Gor, il primo ministro e custode dell’Energia per avere l’accesso al suo telescopio:
«Mostratemi gli altri mondi! Nessuno ne saprà mai niente.»
Dalla Torre dell’Energia Radiante gettando occhiate furtive alla Terra, vede delle corazzate di marina, delle carovane nei deserti, e il traffico di Times
Square.
Quando vede il bacio che Los dà alla sua donna, Aelita vuole provare la stessa cosa con Gor: «Toccate le mie labbra con le vostre, come hanno fatto queste
persone sulla Terra.»
Los è però geloso di Natascia, che egli crede che gli sia infedele con Viktor, il vicino di pianerottolo, losco trafficante di borsa nera, e quando deve
allontanarsi da Mosca, i suoi fantasmi s’ingigantiscono.
Aelita intanto da Marte non può più guardare con l’apparecchio ciò che accade sulla Terra, perché il geloso Tuskub ha distrutto la macchina.
Los torna a casa e uccide Natascia dopo l’ennesima scenata di gelosia. Quindi, travestito da Spiridonov, preleva i piani dell’astronave, nascosti a casa di
sua dal collega, il quale l’ha lasciato perché insofferente all’austero regime sovietico.
Realizzata l’astronave, parte per Marte insieme a Gusev, un ex soldato senza lavoro ed a Kravkov, un aspirante detective che insegue Los per l’omicidio della
sua donna.
Le scene ambientate su Marte trasmettono il messaggio politico più ragguardevole del film.
Su Marte Aelita seduce Los, ma è lui ad insegnare a lei che cos’è un bacio, dato che i marziani lo ignorano. Mentre Gusev esporta in pratica la Rivoluzione
d’Ottobre su Marte, si scopre anche che i marziani sono ormai una razza morente, gli ultimi discendenti del popolo di Atlantide che in ere remote lasciò la
Terra. Incita gli abitanti di Marte ridotti a robot da un regime schiavistico a ribellarsi: «Compagni, contate solamente su voi stessi... Riunitevi in
un’Unione Marziana dei lavoratori con le Repubbliche Sovietiche Socialiste.»
Un dettaglio particolare: i lavoratori marziani sono messi in ‘‘frigo’’ quando non si ha bisogno di loro. Una visione anticipatoria del concetto di lavoro
interinale, tanto caro a diversi settori dell’odierno mondo economico e politico di destra e di centro-sinistra.
All’ultimo minuto, quando la rivoluzione marziana è sul punto di essere incoronata di successo, Aelita, prima molto benevola nei confronti dei terrestri, li
tradisce.
La rivoluzione fallisce e un brutto destino attende loro.
Ma d’improvviso Los si risveglia, furioso, nella stazione di Mosca dove era finito per sfuggire dal detective.... era infatti tutto un sogno!
Riaccompagnato a casa da Gusev, l’ingegnere ritrova Natascia viva e ignara di tutto, nonché fedelissima al marito, pronta subito a riabbracciarlo fugando
così per sempre le fantasie malate di Los.
L’inventore inoltre getta nel fuoco i suoi disegni e decide di restare sulla nuovamente amata Terra.
:::->RECENSIONE<-:::
Il film tratto da Aelita è lungo circa due ore nella versione completa, ma ormai circola da tempo solo in quella ridotta, che dura appena settanta minuti. La
pellicola, a differenza del romanzo, ha una lunga sezione che si svolge sulla Terra, decisamente noiosa, e il film acquista interesse solo quando la vicenda
si trasferisce sul Pianeta Rosso.
La figura dell’affascinante regina aliena Aelita è resa assai bene sullo schermo dall’attrice Julija Solntseva (1901 - 1989), esordiente con questa
pellicola.
In seguito la Solntseva diventerà la moglie del famoso regista sovietico Aleksandr Dovzenko (1894 - 1956), con il quale collaborerà per i suoi film più
celebri come “Ivan”, “Micurin” ed “Aerograd”. Morto il marito, la Solntseva porterà a termine un lavoro da lui lasciato incompiuto (Poema del 1958) e
realizzerà poi come regista altre due pellicole.
Costumi e scenografie della parte ambientata su Marte sono in stile cubista e futurista e vennero realizzate (su disegni di Isaak Rabinovich per i set e di
Aleksandra Ekster per i vestiti) dagli allievi dell’allora avanguardistico Teatro Kamerny.
Il film documenta in modo molto realista l’ambiente sociale di Mosca, dove numerose scene si svolgono, durante la ‘‘Nuova Politica Economica’’ post-
rivoluzionaria.
D’altra parte si tratta dell’unica super-produzione del cinema sovietico.
La produzione durò più di un anno e mezzo, gli scenari ed abiti furono concepiti dagli artisti dell’avanguardia costruttivista. Gli scenari dal disegno
avanguardista di Alessandra Exter sarebbero stati presto ripresi da Fritz Lang in Métropolis, e gli scenari del pianeta Mongo in Flash Gordon ricordano molto
la visione di Marte in Aelita: dal cappello della Regina partono pungiglioni riflettenti, le porte si aprono come un diaframma di macchina fotografica,
l’ancella di Aelita indossa un copricapo a spirale che sembra girare intorno alla sua testa, Gor, il custode dell’Energia del pianeta, è vestito di un abito
in tubi plastici, le sentinelle somigliano a dei robot, con le maschere sul viso e di enormi giunture sferiche alle spalle, le colonne si incurvano come le
coste di una gigantesca cassa toracica.
Il film non piacque alla classe politica sovietica più conservatrice: una distrazione futile «all’occidentale», troppo cara a causa dell’impiego di artisti
troppo lontani dalla «classe laboriosa». Considerato lo stile rivoluzionario molto differente dai «cattolici» canoni del cinema sovietico di quei tempi, vedi
Eisenstein e Vertov, fu ritirato dalla circolazione; malgrado ciò sono sopravvissute delle copie in eccellente condizioni.
:::->YAKOV PROTAZANOV<-:::
Jakov Aleksandrovic Protazanov (Mosca, 1881 – 1945) è stato un regista cinematografico sovietico.
Fu uno dei fondatori del cinema russo e tra i più importanti registi del periodo prerivoluzionario, durante il quale diresse numerosi film, tratti di
preferenza dai classici della letteratura russa. Convinto assertore del realismo psicologico, Protazanov assegnava alla recitazione dell'attore un ruolo di
fondamentale importanza, considerandola come parte attiva alla creazione dell'opera cinematografica.
Il suo film più valido del periodo prerivoluzionario è Otec Sergij (Padre Sergio, del 1918) dal racconto di Lev Nikolaevic Tolstoj. Dal 1920 al 1923
Protazanov lavorò a Parigi e a Berlino. Tornato in patria diresse un bizzarro film di fantascienza: Aelita (del 1924), dedicandosi poi a film ispirati alla
nuova tematica politica ma vincolati ad uno stile ormai sorpassato.
Il suo migliore film sonoro fu Bespridannica (Senza dote, del 1936) tratto dall'omonimo dramma di Aleksandr Nikolaevic Ostrovskij.
Filmografia
* Bachcisarajskij fontan (The Fountain of Bakhchisarai) (1909)
* Smert Ioanna Groznogo (The Death of Ivan the Terrible) (1909)
* Pikovaja dama (La dama di picche) (1916)
* Otec Sergej (Padre Sergej) (1918)
* ?????? (Aelita) (1924)
* Ego prizyv (La sua vocazione) (1925)
* Sorok pervyj (L'isola della morte) (1927)
* Bespridannica (Senza dote) (1936)
:::->CARATTERISTICHE DEL DVD9<-:::
Durata: 104'
Lingue: MUTO (SILENT)
Sottotitoli: Russian, English, French, German, Spanish, Portuguese, Italian, Dutch, Swedish, Arabic, Hebrew, Chinese, Japanese
Formato Video: 4:3
Compressione: NESSUNA
Contenuti Extra: INTERVIEW WITH FILM SCHOLAR P. SHEPOTINNIK; FILMOGRAPHIES; PHOTO ALBUM “AELITA”: IDEA AND REALIZATION” (COSTUME SKETCHES BY A. EXTER);
COMING SOON ON DVD
:::->NOTA FINALE<-:::
Il DVD viene presentto in formato ISO. Per coloro che non avessero dimestichezza con questo formato preciso che
per la visione può essere utilizzato il classico VLC Media Player, perc chi intende masterizzarlo può essere utile il programma free Imgburn
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