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IL FISCHIO AL NASO
Ugo Tognazzi
1966
REGIA: Ugo Tognazzi
SCENEGGIATURA: Rafael Azcona, Giulio Scarnicci, Renzo Tarabusi, Alfredo Pigna, Ugo Tognazzi
FOTOGRAFIA: Enzo Serafin
MONTAGGIO: Eraldo Da Roma
MUSICHE: Teo Usuelli
PRODUZIONE: ALFONSO SANSONE E ENRICO CHROSCICKI PER LA SANCRO INTERNATIONAL
DISTRIBUZIONE: CINERIZ (1967) - PLAYTIME, EDEN VIDEO, CECCHI GORI HOME VIDEO
PAESE: Italia 1966
GENERE: Drammatico
DURATA: 113 Min
FORMATO: Colore PANORAMICA, EASTMANcolor
SOGGETTO: RACCONTO "SETTE PIANI" DI DINO BUZZATI
NOTE:
- QUADRI E SCULTURE PROVENIENTI DALLE GALLERIE "OBELISCO" E "NUOVA PESCA".
- PREMIO GROLLA D'ORO A UGO TOGNAZZI.
- PRESENTATO AL XVII FESTIVAL DI BERLINO (1967).
Ugo Tognazzi >> Giuseppe Inzerna
Olga Villi >> Anita
Alicia Brandet >> Gloria
Tina Louise >> Dr.Ssa Immer Meher
Franca Bettoja >> Giovanna, amante di Giuseppe
Gigi Ballista >> Dott. Claretta
Gildo Tognazzi >> Gerolamo, padre di Giuseppe
Marco Ferreri >> Dott. Salamoia
Riccardo Garrone >> Barbiere
Alessandro Quasimodo >> Roberto Borges
Max Turilli >> Terapeuta
Federico Boido >> Invitato al Party
Cristina D'Avanzo >> Teenager
Cesare Gelli >> Dott. Paul Denning
Janine Reynaud >> Australiana
Luigi Leoni >> Giornalaio
Anna Maria Aveta
Renato Nicolai
Genny Folchi
Alessandro Da Venezia
Ermelinda De Felice
Mario De Simone
Rossella Bergamonti
Federico Valli
Renzo Tarabusi
George Wallis
Giulio Scarnicci
- Trama -
L'industriale Giuseppe Inzerna, afflitto da un fastidioso sibilo alle vie respiratorie, trovandosi per affari nella clinica Salus Bank viene sottoposto - alquanto di malavoglia - ad esami, analisi e prime cure. Il fischio al naso scompare ma si manifestano altri sintomi. Inzerna rifiuta di considerarsi malato e tuttavia ha paura di tornarsene a casa contro il parere dei medici, i quali, ora con una scusa ora con un altra, lo fanno salire di piano in piano, ed ognuno di questi rappresenta il successivo stadio di aggravamento del male. Inzerna è sempre più solo e indifeso (malgrado che Giovanna, l'amante, lo abbia raggiunto nella clinica), poiché i suoi familiari sembrano ben contenti di tenerlo a distanza: infatti la moglie Anita si diverte con Bertino, un debitore di Giuseppe; la figlia Gloria è scappata all'estero con un suo amico e il vecchio padre ha ripreso incautamente le redini dell'azienda. Fallito un tentativo di fuga dalla clinica, Inzerna passa in stanze sempre più disadorne con un personale che lo tratta sempre più duramente; finché, giunto al settimo ed ultimo piano della clinica, il suo stato di salute declina sempre di più e muore.
- Recensioni -
Il film (...) parte da posizioni di notevole qualificazione culturale (...) (e) riesce a mantenere la linea di Buzzati (...) legandola alla attualità contemporanea, con uno svolgimento abbastanza sciolto e disinvolto (...). Ha (...) il pregio di una interpretazione - da parte di Tognazzi - misurata e attenta, come di rado accade a un attore che dirige se stesso (....). (Giacomo Gambetti, "Film Mese", 4, aprile 1967)
Incerto fra Buzzati, Kafka e Evelyn Waugh, il ricordo del Caro istinto, è vivo nella seconda parte, cioè tra allegoria, incubo e satira contemporanea, Tognazzi finisce per combinare un'opera confusa nel significato ultimo e sempre a rischio di perdersi per troppe strade diverse. Ciò nulla toglie all'efficenza complessiva dell'impianto spettacolare e della sensibilità di interprete di Tognazzi, ad un'opera d'attore non facile. (Ernesto G. Laura, Bianco e Nero)
Ugo Tognazzi è alla sua prima vera regia e trae il soggetto di base dal racconto di Dino Buzzati "Sette piani" trasposto in teatro dallo stesso autore con il titolo "Un caso clinico". Se il grande scrittore, decidendo di far sentire al suo protagonista delle 'voci', trasferiva immediatamente il racconto sul piano della metafora (la clinica come la vita in cui si entra da 'sani' e ci si avvia, sempre autoconvinti di 'stare bene', verso la morte) Tognazzi imbastisce un'operazione diversa. L'avere tra gli sceneggiatori Azcona (uno degli sceneggiatori per eccellenza di Marco Ferreri) e lo stesso regista come interprete ironicamente sorridente nel ruolo del dottor Salamoia, gli fa prendere la direzione di un'amara satira nei confronti della tecnologia applicata alla salute per la quale gli uomini non sono altro che dei numeri (il 515 appeso al collo di Inzerna in qualsiasi piano si trovi).
Tognazzi non rinuncia poi (e come potrebbe?) alla carnalità del suo protagonista che imprigiona in una clinica di lusso in cui le infermiere sembrano delle modelle e dove riesce a far ricoverare anche l'amante (una luminosa Franca Bettola). Non manca poi, con accenti davvero ferreriani, la critica a una borghesia incapace di fare veri e propri passi avanti verso un capitalismo dal volto umano (si veda in proposito l'evoluzione del personaggio del padre).
Nel complesso un intelligente rilettura di uno dei piccoli capolavori di un genere letterario che da noi ha sempre fatto fatica ad affermarsi: il racconto.
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This report was created by AVInaptic (08-07-2011) on 29-08-2013 09:35:41
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