Knockout resa dei conti 2011 italian md r5 xvid-tnz[MT]

Titolo originale: Haywire
Paese: USA
Anno: 2011
Durata: 93 minuti
Genere: Azione, Thriller



Sceneggiatura: Lem Dobbs
Fotografia: Steven Soderbergh
Montaggio: Steven Soderbergh
Musiche: David Holmes
Scenografia: Howard Cummings
Costumi: Shoshana Rubin Trucco: Georgia Allen, Rose Chatterton, Dana Kalder, Marie Larkin e altri
Effetti speciali Ron Bolanowski, Paul Byrne, Scott Garcia, Kevin Hannigan e altri
Produttore: Gregory Jacob
Produzione: Irish Film Board, Relativity Media
Distribuzione: Moviemax
Sito ufficiale: www.haywiremovie.com
Sito italiano: www.knockout-ilfilm.it
Data di uscita: Berlino 2012 - 24 Febbraio 2012 (cinema) (al cinema)







Mallory Kane (Gina Carano) è un agente segreto. Lavora per conto di Kenneth (Ewan McGregor) e si occupa di missioni speciali che i governi non possono autorizzare, e dei quali preferiscono non sapere nulla. Giovane e bellissima, Mallory è la migliore in questo campo.
Subito dopo aver portato a termine l'incarico di salvare un ostaggio a Barcellona, Kenneth le assegna un'altra missione a Dublino. L'operazione fallisce e Mallory scopre di essere stata ingannata. Decide di vendicarsi uno ad uno degli uomini che l'hanno tradita. Dovrà usare tutte le sue capacità, i suoi trucchi e le sue abilità per sfuggire dalla trappola che le hanno teso, tornare negli Stati Uniti, proteggere la sua famiglia e ricambiare il favore di coloro che l'hanno ingannata.







Famosa in tutto il mondo per essere il volto delle Arti Marziali Miste Femminili, Gina Carano è Mallory Kane, agente segreto che, lavorante per conto di Kenneth alias Ewan McGregor occupandosi di incarichi speciali che i governi non possono autorizzare, si trova ad attuare una spietata vendetta nei confronti degli uomini che l’hanno tradita durante una missione a Dublino.
L’ennesimo esempio di donna d’azione che va ad affiancare analoghi modelli di celluloide d’inizio terzo millennio quali la Uma Thurman dei due "Kill Bill" o la Kate Beckinsale della serie "Underworld", sfruttato, però, in un contesto tutt’altro che vicino alla spettacolarità di stampo hollywoodiano tempestata di violenza proto-fumetto.
Del resto, il regista Steven Soderbergh – autore di "Ocean’s eleven" (2001) e "Contagion" (2011) – ha sempre pensato ad "Haywire" (come s’intitola in patria la pellicola) come se fosse un film con Pam Grier diretto da Alfred Hitchcock, anziché qualcosa che si avvicinasse a "The Bourne identity" (2002).
Ma, paradossalmente, è proprio questa decisione (piuttosto presuntuosa, se vogliamo) di tendere a rappresentare il tutto attraverso un taglio realistico a penalizzare l’insieme, in quanto, nonostante l’abbondanza di azione e di scontri corpo a corpo, la camera spesso fissa e la scelta di non far compiere ai diversi personaggi gesti atti a sfidare inverosimilmente le leggi della fisica finiscono soltanto per spingere nella morsa della fiacchezza l’insieme.
E, se un action-movie manca di adrenalina e forte coinvolgimento emotivo, risulta chiaro che abbia mancato del tutto il bersaglio; in questo caso anche a causa di uno script – a firma del Lem Doobs sceneggiatore di “Insieme per forza” (1991) di John Badham e "Dark city" (1998) di Alex Proyas – costruito su talmente poche situazioni da sembrare quello di un cortometraggio dilatato a oltre novanta minuti di durata.
La locandina recita "Non le hanno lasciato scelta", ma, se continua così, anche Soderbergh non la lascia agli spettatori; perché, una volta tolto il cast all star, spaziante da Michael Douglas ad Antonio Banderas, passando per Michael Fassbender e Bill Paxton, ciò che rimane non appare altro che nelle vesti di prodotto di genere tutt’altro che distante dai tanti destinati direttamente al mercato dell’home video.

La frase:
"Non devi pensare a lei come a una donna. No, sarebbe un errore".

Critica:
Invece che premere a tavoletta sul pedale dell’accelerazione visiva e narrativa, Soderbergh opta per un approccio all'action a metà tra l’indipendente e lo sperimental-patinato, dove i tempi sono dilatatissimi, le situazioni sospese, gli scontri fisici rappresentati con dinamiche quasi naturaliste, prive di filtri registici e (proprio per questo) più artificiosi di molti altri.
È evidente infatti che l'autore abbia cercato l’intellettualizzazione di un genere solitamente concepito come istintuale e adrenalinico, decostruendone l’artificio registico e cercando una linearità di messa in scena che risulta volutamente fredda e involontariamente incapace di un serio coinvolgimento.
(Federico Gironi)

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