[MT]Lolita (1962)[DvdRip-Divx-Ita-Mp3]

Titolo originale: Lolita
Nazionalità: Gran Bretagna, USA
Anno: 1962
Genere: Drammatico
Durata: 153 minuti



Soggetto: Tratto dall'omonimo romanzo di Vladimir Nabokov
Sceneggiatura: Vladimir Nabokov, Stanley Kubrick
Montaggio: Anthony Harvey
Musiche: Nelson Riddle
Fotografia: Oswald Morris
Scenografia: William C. Andrews
Trucco: Betty Glasow, George Partleton, Stella Morris
Presentato da: Metro-Goldwyn-Mayer, Seven Arts Productions
Produttore: James B. Harris
Produzione: A.A. Productions Ltd., Anya, Transworld Pictures
Distribuzione: Warner Bros (Dvd-VHS)
Data di uscita : Agosto 1962 (Film Festival - Venezia)







Il professor Humbert si trasferisce a Ramsdale e affitta una stanza nella casa di una vedova, Charlotte Hage. La donna, interessata a Humbert, lo fa oggetto di un costante corteggiamento che farebbe scappare via il professore al più presto se non si fosse invaghito di Lolita, la figlia adolescente della sua padrona di casa. Pur di starle accanto Humbert sposa la madre e, quando una sera Charlotte sbirciando nel diario di Lolita vi legge l'attrazione che ha per Humbert, sconvolta, fugge via e finisce schiacciata da un'automobile. La morte della moglie rappresenta per Humbert la possibilità di rimanere per sempre a fianco a Lolita. Geloso di tutto e di tutti, Humbert lascia Ramsdale e porta la ragazzina via con sé. Durante il loro viaggio però, mentre è ricoverata in un ospedale in seguito a un incidente, Lolita gli sfugge senza lasciare traccia. Tre anni dopo la sua giovane amante finalmente gli scrive: ha sposato il giovane commediografo Clare Quilty, è poverissima e aspetta un bambino. Humbert si precipita dalla sua Lolita ma, sordo di rancore, cerca l'uomo che gliel'ha rubata per regolare il conto.







Girato un anno prima del Dottor Stranamore, Lolita è il film che, grazie al suo enorme successo di cassetta conduce Stanley Kubrick a quella che è una delle sue prerogative più invidiate, l'indipendenza economica. Ma Lolita è anche uno dei film di Kubrick meno apprezzati dalla critica; quella stessa critica che ha riservato in seguito favori praticamente incondizionati alla sua opera.
L'equivoco è quello di sempre: un riferimento eccessivo all'opera letteraria che è all'origine del film. In questo caso il celebre romanzo di Nabokov: la notissima vicenda del professore tedesco giunto negli Stati Uniti per insegnare la poesia francese che, sedotto dalle grazie di una ninfetta tredicenne, finge di accomodarsi della corte invadente della madre della ragazzina. Lo scandalo provocato allora dal romanzo era dovuto non soltanto alla faccenda della quasi bambina, ma anche alla critica sottile quanto feroce, che Nabokov faceva della società americana. Kubrick, per riuscire a produrre il film, scelse la strada più logica. Quella di attenuare il fattore più evidente di provocazione del romanzo, l'età della protagonista. Ed infatti Sue Lyon appare nel film più come una giovane donna che come una bambina precoce: una delusione (o una frustrazione) che molti non perdonarono al film.
Rivedere il film a 20 anni di distanza, e con un problema di ninfette sistemato da tempo grazie alla cosiddetta emancipazione in materia del cinema, Lolita appare esattamene quello che doveva significare allora. Un film che segna la svolta fondamentale nel cinema di uno degli autori più importanti del dopoguerra. È vero quello che disse la critica di allora: che Lolita è ormai una signorina, e non si comprende il malessere ambiguo, per non dire il terrore nei confronti della polizia che accompagna il professore nella sua fuga per gli Stati Uniti. Che Peter Sellers, anticipando i tempi della sua famosa interpretazione in Il dottor Stranamore invade un poco l'intimismo del racconto. Che James Mason finisce coll'apparire
caricaturale nel suo ruolo di vittima della passione. Ma tutto ciò fa parte di un gioco di significati diversi da quello di una semplice rivisitazione in immagini dello spirito del romanzo: un gioco che possiamo apprezzare completamente oggi, conoscendo quello che Kubrick ha fatto in seguito.
Il personaggio emergente di Lolita (anche se lo vediamo crollare sotto i colpi di pistola del professore, dietro al quadro di Gainsbough che anticipa Barry LYndon, nelle primissime sequenze del film) è quello di Peter Sellers. E questo psichiatra-persecutore del povero professore innamorato, il solo personaggio di Nabokov ad uscire amplificato nella propria importanza dalla trasposizione cinematografica. Non a caso rappresenta il potere, quella violenza del potere che da una rappresentazione umoristica sfocia nella depravazione e nella follia, una costante dell'opera del regista. L'America, ma meglio sarebbe dire la società, è il bersaglio che si nasconde dietro al personaggio di Sellers: con la sua intransigenza morale, il terrore oppressivo della diversità, il voyeurismo e la delazione.
La società che spia attraverso le persiane socchiuse e che conduce il professore dalla passione alla follia è la tela di fondo di una dinamica che sarà quella di tutta l'opera del regista di 2001: Odissea nello spazio e di Arancia meccanica: l'impossibilità per l'individuo di vincere il proprio condizionamento sociale.
Come sempre nel grande cinema americano, l'attore è al centro dell'attenzione del regista: e tutta la straordinaria padronanza figurativa di Kubrick, già evidentissima, è qui al servizio di Shelley Winters, di James Mason di Sue Lyon. I quali, infatti, sono grandissimi. Ma la Winters non è soltanto una pateticamente vogliosa e invadente vedova di mezz'età, Mason un intellettuale paranoico e Sue Lyon un'adolescente ingenua e perversa. Essi sono le vittime di un medesimo destino: l'impossibilità di evadere dalla propria situazione, materiale ma soprattutto morale.
Il personaggio della Winters raggiunge una dimensione tragica perché supera quello della caricatura iniziale: inchiodata nella provincia ovattata e squallida, l'incontro con il professore europeo rappresenta per lei la possibilità irripetibile di uscire dal ghetto di una meschinità esistenziale che Kubrick sottolinea non tanto con ferocia, quanto con tenerezza. Ma il professore ama Lolita, la ragazzina apparentemente sovrana nel proprio esercizio di gioventù e di seduzione. Ma anche Lolita, come le vittime della sua grazia, è inchiodata alla propria condizione: i suoi sogni di gloria, il ballo del sabato sera o addirittura Hollywood sono quelli delle ragazzine americane. Esattamente come la propria fine: davanti ad una cesta di panni da lavare, incinta e senza un soldo, sposata al bravo ragazzo fallito. In quanto al professore, egli è ovviamente la vittima predestinata, ma non solo perché tiranneggiato dall'oggetto della propria passione. Ancor più che per gli altri il proprio è uno scacco morale e spirituale: il suo tentativo di sublimare, attraverso la cultura e l'intelligenza, la passione per Lo e la comprensione per il mondo che lo circonda finisce nella tragedia.
Vinto, come i protagonisti di Arancia meccanica o di Barry LYndon, da una legge più forte di lui: ricacciato nel limbo della follia, distrutto dalla logica di un sistema che né volontà o amore riescono a scalfire.

La frase:
Il professor Humbert Humbert; il narratore (James Mason)
- A nessun uomo può riuscire un delitto perfetto, solo il caso può farcela.
Il professor Humbert Humbert; il narratore (James Mason)
- Oh, mia Lolita, io non ho che le parole da far giostrare sulla scena!

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